Apéndice

    • El titular es para atraer (lema-rema). En el subtítulo incluir la información del lead: where (dónde), when (cuándo), how (cómo), who (quién), what (qué) y why (porqué). También: para qué.
    • Escribir en primera persona del singular, en presente, recreando historias, en la línea del Nuevo Periodismo (Tom Wolfe, Truman Capote…) (L’INFORMATIU de diciembre 2004 y marzo 2007). Escribir también en tercera persona, lo que da mayor sensación de objetividad: este redactor=este soldado.
    • Escribir como fotografía Diane Arbus, sin márgenes, incluyendo todo en el artículo, sin criba.
    • Escribir como fotografía Henri Cartier-Bresson, ‘el instante decisivo’ en la vida de los entrevistados (en las fotos, trabajar con tiempo, sin prisas, como en la Escuela Francesa).
    • Foto grande, en ángulo superior derecho. El texto entra por la foto.
    • Los pies de las fotos han de incluir información complementaria a la que proporciona la imagen.
    • Cinco minutos de sonido ambiente.
    • Visitar el lugar de los hechos.
    • Coordenadas espacio-tiempo: situar, en el lead, a los personajes. Lugar de la entrevista y momento.
    • Influencias: Miguel Hernández (rabia), Henry Buckley (testimonio personal, «yo»), Janet Flanner (lenguaje), John Dos Passos (metáforas), Philip Roth y Martha Gellhorn (reflexión y opinión), John Steinbeck (temática).
    • Interpretar además de explicar. Buscar una tesis y redactar en función de su porqué, defenderla.
    • No aceptar regalos monetarios. (En el caso de Marina d’Or, no aceptar alojamiento gratuito si luego el reportaje va a ser crítico.)
    • No mentir en una investigación, lo mismo que Woodward y Bernstein en Todos los hombres del presidente.
    • Makinavaja: negar ante el juez. Teoría de los hechos consumados. Publicar primero (evitar el riesgo de la autocensura, de la presión).
    • Confianza: caso de Molly. Hacer que confíen en ti.
    • Teoría de los Círculos Concéntricos, como en Gomorra, lo que hoy se conoce como
    • El Misterio de la Pirámide: evitar los cargos intermedios. Los de arriba acceden a hablar si es que puedes llegar hasta ellos. Lo mismo que hace Jon Lee Anderson en sus reportajes.
    • Teoría de la Sospecha como elemento de discernimiento: sospechar siempre de las versiones, a menudo interesadas.
    • El Valor del Silencio: las respuestas mudas también son respuestas.
    • Recuerdo es realidad (como en BCN Tourist). Aquí y ahora.
    • En las entrevistas no hacer preguntas cuyas respuestas se pueden incluir en la descripción del encabezamiento (no «¿cuántos años tiene?»). La entrevista es una conversación de café. No hay guion de pregunta-respuesta. A veces, se edita; a veces, no.

    La crónica es una observación. Trabajo de campo, etnología. A veces, observación participante; a veces, no.

    En el reportaje se deben contar todas las varillas de un abanico. Si fuera una boda: de los novios al cura pasando por los invitados, mas quienes se oponen al enlace. El reportaje es la entrevista más la crónica en su grado máximo. En los reportajes, siempre incluir, en un despiece, la parte contraria, además del mayor número de voces.

    • Tres cosas en los artículos:
    • En presente.
    • Referencia al libro que estoy leyendo o la música que escucho.
    • Alguna referencia con la actualidad internacional del diario: el vocabulario de la pieza se sacará de una única noticia. Las palabras de la pieza también te rodean. Cógelas.

     

    • Periodista Total: concepción del periodista como artesano. De guardia 24 horas.
    • Cual Chillida, horadar piedras, vaciar barrios, vaciar edificios, vaciar casas. Inventariar vidas. Regar estas vidas. Ensalzar estas vidas. Empoderarlas. Reportaje y crónica críticos.
    • Bajar la literatura a ras de suelo.
    • Abandonar las palabras aburridas.
    • Del taller periodístico del editor Julio Villanueva Chang: no se trata de narrar bien, sino de destacar lo extraordinario de lo ordinario: detallar. Convertir el dato en conocimiento; la anécdota, en experiencia. La realidad siempre será superior al relato.
    • Del taller periodístico del enviado especial Plàcid Garcia-Planas: mirada lateral-pensamiento lateral:

    Reto narrativo

    Dos herramientas para narrar el dolor: 1. Lírica, y 2. Reportaje (reportear)

    Honestidad en lugar de objetividad

    La vida es paradoja, cepa de paradojas

    Reporterismo es sensualidad

    Para expresar el dolor necesitas belleza

    Lo extraordinario viene de lo ordinario

    Literatura lo es todo: 1. Observación (reportaje) y 2. Ficción

    Tiene que haber cinismo

    Todo en primera persona

    • Del taller periodístico del periodista Juan Pablo Villalobos:

    Literario-literal

    Verosimilitud-veracidad

    Narrador (quien cuenta) y punto de vista (focalización)

    Uso de la elipsis (no contar algo, crea suspense; no saber qué pasó)

    Hacer visible la amenaza

    Servir de altavoz más que dar voz, porque voz tienen

    Cuando sabemos mucho, dejamos de ver

    Hasta dónde sufre cuando te cuenta

    Tomar el poder de la palabra, cuéntalo

    Ejemplo de Diego Enrique Osorno

     

    • Del taller periodístico del escritor Martín Caparrós:

    El ejercicio de la crónica es político, porque cambias el foco de lo que debe ser mirado

    Es la actitud de cazador, atención extrema

    Mirar en sentido amplio: recordar, leer, palpar, escuchar…

    Escribir en primera persona y no sobre la primera persona. La primera persona es un lugar desde el que se narra

    Es imposible un relato sin relator

    Lo subjetivo no es engaño, viene de sujeto

    Palabra exacta

    Escribo cada vez más fácil y corrijo cada vez más. Someter las palabras al ácido

    Leer en voz alta lo escrito para ver el ritmo

    Un cronista es un buscador de principios

    Pensar el texto en conjunto

     

    • Como en los tiempos de las prácticas con los corrillos al final de las ruedas de prensa, hacerse la pregunta: «¿Por dónde cogerlo?» (la idea).
    • Omitir los pasajes de altura con lo
    • Omitir lo obvio, lo que está ahí.
    • Similitudes con Las aventuras de Sherlock Holmes, de Conan Doyle. Fijarse en Tiempos modernos, de Charles Chaplin: https://www.youtube.com/watch?v=HAPilyrEzC4

     

    • Según Eduardo Galeano, brevedad, condensación. El trabajo es de elección.
    • Enumeraciones «encantatorias».
    • Evitar el sensacionalismo:

    Enlace película Territorio comanche:

    https://www.youtube.com/watch?v=yC6uECfW2bM

     

    Espectáculo exhumación de Francisco Franco:

    https://paios-catalans.blogspot.com/2019/10/y-nadie-sanciona-nadie.html

     

    • Sacerdocio, profesión más feliz mundo:

    https://www.abc.es/20111124/sociedad/abcp-sacerdocio-profesion-feliz-mundo-20111124.html

     

    • Espaciar párrafos y destacar lo que es digno de mención (lo que no se nombra no existe).