Decálogo interno

  1. Proceder de oficio.
  2. Buscar el lado negativo (ejemplo sobre medio ambiente en la COPE).
  3. Contar una historia mediante un caso particular, como dice Miguel Ángel Martín.
  4. Dar a las fuentes su parte correspondiente para que la lean antes de publicar nada. (En el caso del reportaje sobre el monasterio de la calle de Anglí, no aceptar recortes que destrocen la unidad del trabajo.)
  5. Enganchar con un buen principio, a la manera de The New York Times
  6. Fuentes diferentes, contrastadas (no hace falta que sean tres, como hace The Washington Post).
  7. No temas generales (ejemplo sobre seguridad ciudadana). Preguntas personales que ejemplifiquen (ejemplo: entrevista al alcalde Joan Clos).
  8. Hablar con el protagonista de la noticia.
  9. Imprimir los artículos para leerlos.
  10. Contar la historia con ojo, con detalles; es lo que marca la diferencia. La entrevista empieza antes de las preguntas (grabar antes y después, presentación y despedida). La duración ideal es una hora.

Apéndice

  • El titular es para atraer (lema-rema). En el subtítulo incluir la información del lead: where (dónde), when (cuándo), how (cómo), who (quién), what (qué) y why (porqué).
  • Escribir en primera persona del singular, en presente, recreando historias, en la línea del Nuevo Periodismo (Tom Wolfe, Truman Capote…) (L’INFORMATIU diciembre 2004 y marzo 2007). Escribir también en tercera persona, lo que da mayor sensación de objetividad: “este redactor”=“este soldado”.
  • Escribir como fotografía Diane Arbus, sin márgenes, incluyendo todo en el artículo, sin criba.
  • Escribir como fotografía Henri Cartier-Bresson, ‘el instante decisivo’ en la vida de los entrevistados (en las fotos, trabajar con tiempo, sin prisas, como en la Escuela Francesa).
  • Foto grande, en ángulo superior derecho. El texto entra por la foto.
  • Los pies de las fotos han de incluir información complementaria a la que proporciona la imagen.
  • Cinco minutos de sonido ambiente.
  • Visitar el lugar de los hechos.
  • Coordenadas espacio-tiempo: situar, en el lead, a los personajes. Lugar de la entrevista y momento.
  • Influencias: Miguel Hernández (rabia), Henry Buckley (testimonio personal, “yo”), Janet Flanner (lenguaje), John Dos Passos (metáforas), Philip Roth y Martha Gellhorn (reflexión y opinión), John Steinbeck (temática).
  • Interpretar además de explicar. Buscar una tesis y redactar en función de su porqué, defenderla.
  • No aceptar regalos monetarios. (En el caso de Marina d’Or, no aceptar alojamiento gratuito si luego el reportaje va a ser crítico.)
  • No mentir en una investigación, lo mismo que Woodward y Bernstein en Todos los hombres del presidente.
  • Maquinavaja: negar ante el juez. Teoría de los hechos consumados. Publicar primero (evitar el riesgo de la autocensura, de la presión).
  • Confianza: caso de Molly. Hacer que confíen en ti.
  • Teoría de los Círculos Concéntricos, como en Gomorra, lo que hoy se conoce como networking.
  • El Misterio de la Pirámide: evitar los cargos intermedios. Los de arriba acceden a hablar si es que puedes llegar hasta ellos. Lo mismo que hace Jon Lee Anderson en sus reportajes.
  • Teoría de la Sospecha como elemento de discernimiento: sospechar siempre de las versiones, a menudo interesadas.
  • El Valor del Silencio: las respuestas mudas también son respuestas.
  • Recuerdo es realidad (como en BCN Tourist). Aquí y ahora.
  • En las entrevistas no hacer preguntas cuyas respuestas se pueden incluir en la descripción del encabezamiento (no “¿cuántos años tiene?”).
  • En los reportajes, siempre incluir, en un despiece, la parte contraria, además del mayor número de voces.
  • Periodista Total: concepción del periodista como artesano. De guardia 24 horas.